www.digimanie.cz
>
>

Vše o formátu RAW – 9.díl

Vše o formátu RAW – 9.díl
, , článek
Závěr seriálu o RAW bude patřit opravám různých vad digitálního obrazu způsobených buďto objektivem nebo fotoaparátem. Zejména se jedná o nepříjemnou barevnou vadu a vinětaci. Současně shrneme poznatky o RAW pro běžnou fotografickou praxi.



reklama

Oprava barevné vady



Barevná vada (chromatická aberace) je nepříjemné barevné duhování hran, které je často k nalezení na kontrastních hranách s bílou barvou. Objevuje se tedy např. na hranách oken, na listech stromů snímaných proti jasné obloze atd. Je to z valné části chyba objektivu, malou barevnou vadu má však díky Bayerově masce i vlastní senzor. Moderní objektivy sice tuto vadu potlačují na minimum a je tedy poměrně vzácné se s ní setkat, pokud se ale vada projeví, je velmi nepříjemná.


Ukázka barevné vady, která bývá nejmarkantnější na kontrastní hraně s bílou. Adobe Camera RAW nabízí nástroj, jak ji významně potlačit.

Při vyvolání RAWu je možné do jisté míry barevnou vadu kompenzovat. Využívá se k tomu prostého faktu, že před provedením Bayerovy interpolace jsou jednotlivé RGB barvy odděleny a je tedy možné si je představit jako barevné pláty. Jsou-li barevné pláty odděleny, je možné s nimi i nezávisle posouvat. Tento fakt se právě používá pro korekci barevné vady. Barevné pláty se ve skutečnosti jen neposouvají, ale natahují, protože barevná vada bývá největší na krajích a v rozích snímku a tak se barevné pláty natahují jako z gumy s cílem vadu objektivu na krajích co nejvíce potlačit.

Při vlastní korekci je třeba obraz sledovat nejlépe v rohu ve 100% zvětšení a hledat takovou hodnotu obou táhel, kdy barevné duhování zmizí. První táhlo koriguje barevnou vadu červeno/azurovou a natahuje červený kanál relativně k zelenému, kdežto druhé táhlo opravuje barevnou vadu modro/žlutou a natahuje modrý kanál relativně k zelenému.


Při opravě barevné vady je nutné zkusmo při 100% náhledu snímku nalézt vhodné nastavení obou táhel, kdy je barevná vada nejvíce korigována.


Oprava vinětace



Druhou typickou chybou mnoha objektivů je vinětace – nepříjemné ztmavení rohů snímku. Na vinětaci jsou náchylné z fyzikálních důvodů zejména širokoúhlé objektivy, nezřídka kdy ji ale najdete i u teleobjektivů. Rozumnou vinětaci není problém odstranit zesvětlením rohů, bez speciálních nástrojů je to ale poměrně pracné. RAW nabízí velmi dobrý nástroj, který rovnou a stejně zesvětlí všechny 4 rohy snímku.


Ukázka vinětace – chybné ztmavení rohů snímku. Ruší zejména v obloze, kde je ztmavení velmi dobře znát.

Je třeba zadat jen střední bod (Midpoint), který určuje velikost středního kruhu, kterého se oprava netýká. Čím větší tedy bude střední kruh, tím menší růžek snímku bude korigován. Míra (Amount) potom určuje, o kolik bude roh zesvětlen. Záporná Míra dokáže rohy i ztmavit čili vinětaci naopak vytvořit. Jak opravu vinětace, tak opravu barevné vady je možné provést i v hotovém JPEG souboru, provedení v RAW ale zajistí minimální ztrátu kvality.


Oprava vinětace je poměrně snadná – stačí určit velikost rohu (Midpoint) a míru (Amount) zesvětlení.


Výsledek po opravě vinětace.


Oprava horizontu, otočení snímku, ořez a další



RAW dokáže provést také jednoduché operace jako je srovnání horizontu/svislic, otočení snímku, ořez atd. Zda tyto úpravy provést v RAW nebo až v editoru je jen otázkou volby, obě metody poskytnou stejně kvalitní výstup. Provést je přímo v RAW je ale poměrně pohodlné a rychlé a tak lze tyto nástroje z praktických důvodů doporučit.


Další nástroje typické pro RAW konvertory (zde Adobe Camera RAW). Zleva: Velikost náhledu, posun snímku, uživatelské vyvážení bílé, vzorkování barvy, ořez, srovnání horizontu, retuš prachu (viz dále), redukce červených očí, nastavení konvertoru, 2x otáčení snímku.


Retuš prachu na senzoru



Prach na senzoru a následné „hroudy“ v obraze provází digitální fotografii od jejího vzniku. Zatímco film se vždy měnil za nový a čistý, senzor zůstává ve fotoaparátu stále stejný. Prach se tak na něm hromadí, stíní buňky senzoru a ve snímku – zejména ve světlé obloze, na ateliérovém pozadí atp. se potom objevují nepříjemné tmavé hroudy. Vestavěné čištění senzoru může situaci zlepšit, 100% řešení však nepředstavuje.

Adobe Camera RAW poskytuje nástroj, jak přímo v RAW tyto nečistoty retušovat. Opět platí, že retušování není problém provést i v hotovém obraze, a tak je jen na vás, zda dáte přednost nástrojům v RAW nebo nástrojům v editoru. Pokud se rozhodnete pro RAW, tak postup je velmi jednoduchý. Po volbě nástroje pro retuš je nutné kolem prachu na snímku myší natáhnout kruh - kliknout na střed prachu a se stisknutým tlačítkem myši vytáhnout kruh vhodného průměru kolem skvrny. Photoshop označí prach červeným ohraničením a vytvoří druhý zelený kruh, odkud si bude brát retušovací „zdravý“ vzorek. Oba kruhy je možné posouvat i měnit jejich průměr až k úplné spokojenosti. Na výběr je i metoda retuše – Clone provede kopii vzorku ze zdravého místa na prachové místo, zatímco Heal chytře přihlíží k okolním pixelům a k jejich barvě i textuře. Účinek je nejlépe zkusit, jednoduchou retuš zvládnou hravě oba. V jednom RAW snímku je samozřejmě možné retušovat více míst.


Při retuši je nejprve nutné červeným kruhem označit problémové místo. Photoshop potom sám vytvoří zelený kruh, odkud bude brát zdravý vzorek. Kruhy je možné nezávisle posouvat i měnit jejich velikost.

Uložení receptu na převod



V praxi je celkem typické, že RAW snímky pořízené na stejném místě a tedy za podobných podmínek budou vyžadovat podobné parametry převodu. Proto je u většiny převodníků možné uložit parametry (recept) vyladěné podle jednoho snímku a použít je i na snímky další. Ne všechny programy tomu sice říkají recept (Recipe), ale význam je velmi názorný.


Kdy tedy použít RAW?



Výhody RAWu jasně vyplynuly z tohoto i z předchozích dílů seriálu. Shrnuto – RAW je více než JPEG, zachová maximální možnou kvalitu, umožňuje řadu věcí opravit (např. expozici nebo vyvážení bílé) a snímáním do RAW tedy určitě ničemu neublížíte. Ani RAW ale nedokáže opravit chyby ostření či rozhýbání snímku.

RAW má ale i své praktické nevýhody:
  • RAW soubor je ve srovnání s JPEG velký a tak významně zabere místo na kartě.
  • RAW zpomaluje kopírování i veškerou manipulaci s ním a tak fotoaparát i PC často nedosahují takové rychlosti jako při JPEGu.
  • Vyvolání RAWu je zdlouhavý a náročný proces vyžadující ruční zásah a to často pro každý snímek jiný.
  • RAW nelze dát jiným uživatelům – 95 % z nich si s RAW snímky neporadí.
  • V RAW snímcích lze jen méně pohodlně a pomaleji listovat, v každém případě je na to ale potřeba speciální program – standardní prohlížeč v operačním systému Microsoft Windows formát RAW nezobrazí.

Ukládání RAW+JPEG sice prohloubí nevýhody uvedené v prvním a druhém bodě, dojde však k usnadnění činností popsaných v posledních dvou bodech.


RAW je bezpochyby luxusní nástroj pro snímky, na kterých vám záleží či u kterých předpokládáte významné úpravy. Často se proto stává, že snímáte do RAW a RAW ve skutečnosti nikdy nepoužijete či vás naopak absence RAWu později mrzí.

RAW tedy není příliš vhodný na běžné reportážní nebo rodinné fotografie, kde se spíše ocení okamžité vypálení na CD a kde kvalita nebývá prioritou. RAW také obtěžuje tam, kde fotografií bývá velké množství a kde je potom hrozná práce je převádět. RAW je ale vynikající nástroj pro snímky, na kterých vám opravdu záleží.
Autor: Roman Pihan

Vystudoval ČVUT Fakultu elektrotechnickou. Po nástupu digitální fotografie se stal jedním z propagátorů jejího využití v komerční i amatérské praxi. Pravidelně přispívá fotografickými články do řady odborných časopisů, lektoruje a přednáší fotografii na konferencích. Vydal úspěšné knihy „Mistrovství práce s DSLR“ a „Mistrovství práce se světlem“.

Nejnovější články
Panasonic uvedl firmware pro Lumix GH5 i GX800 Panasonic uvedl firmware pro Lumix GH5 i GX800
Společnost Panasonic uvolnil nový firmware pro CSC fotoaparát Lumix GH5, který přináší podporu 4:2:2 10bitového záznamu včetně anamorfického módu. Updatu se dočkala i fotoaparát Lumix GX800 a 45-175mm objektiv.
Dnes,  aktualita, Milan Šurkala
Full frame telezoom Sony FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS Full frame telezoom Sony FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS
Spolu s novým full frame fotoaparátem Sony A9 byl představen i nový objektiv typu telezoom FE 100-400mm F4.5-5.6 GM OSS (SEL100400GM). Chlubit se má rychlým autofokusem i excelentní ostrostí.
Včera,  aktualita, Milan Šurkala,  1 komentář
Canon EOS 80D: příjemná inovace Canon EOS 80D: příjemná inovace
Zamíříme do třídy vyššího mainstreamu APS-C zrcadlovek a otestujeme Canon EOS 80D s novým 18-135mm IS USM objektivem. Fotoaparát má úplně nový 24MPx senzor, vylepšený ostřící modul a rozhodně se nechce nechat zahanbit.
Včera,  recenze, Milan Šurkala,  2 komentáře
Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS Nano USM Canon EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS Nano USM
Není to dávno, co Canon inovoval svůj 18-135mm objektiv a přinesl STM verzi s krokovým motorkem. Dnes se podíváme na nástupce, který přináší USM motorek, kombinovaný s technologiemi z předchozího modelu pro lepší natáčení videa i fázové ostření.
Včera,  recenze, Milan Šurkala
Světelný širokoúhlý zoom Panasonic Leica 8-18mm F2.8-4.0 Světelný širokoúhlý zoom Panasonic Leica 8-18mm F2.8-4.0
Druhým z připravovaných F2,8-4,0 objektivů značky Leica pro Micro 4/3 je velmi širokoúhlý zoomovací objektiv Leica DG Vario-Elmarit 8-18mm / F2.8-4.0 ASPH. Má být velmi dobře optimalizovaný i pro natáčení videa.
23.4.2017,  aktualita, Milan Šurkala,  5 komentářů